春節(jié)檔向來是影視內(nèi)容競爭的“修羅場”，今年真人短劇與AI短劇扎堆涌現(xiàn)之際，一部名為《西游后傳真假大圣》的AI漫劇卻以黑馬之姿殺出重圍。該劇累計播放量逼近2億，首集點贊超6萬，付費集數(shù)點贊量同樣破萬，成為AI短劇領域的現(xiàn)象級作品。

這部作品由營口“聚火影匠”團隊制作，依托“漫屋AI”工具完成創(chuàng)作。在2025年漫劇供給量突破10萬部的背景下，內(nèi)容同質(zhì)化問題日益凸顯，而《西游后傳》的突圍引發(fā)了行業(yè)對AI漫劇工業(yè)化生產(chǎn)的深度思考。

與傳統(tǒng)西游題材不同，該劇選擇“真假美猴王”這一經(jīng)典篇章進行創(chuàng)新演繹。視覺上采用中國水墨與素描結(jié)合的獨特畫風，角色厚涂描邊、濃墨重彩的呈現(xiàn)方式，讓人聯(lián)想到上海美術電影制片廠的經(jīng)典風格。劇情中，真大圣被背刺鎮(zhèn)壓后重新悟道的情節(jié)，通過水墨氤氳的畫面渲染出壓抑與反抗的張力，與“暗黑西游”的敘事基調(diào)完美契合。

內(nèi)容創(chuàng)新方面，制作團隊將職場隱喻與社會議題自然融入劇情。車遲國三妖作為首組Boss登場，引發(fā)觀眾對現(xiàn)實職場生態(tài)的聯(lián)想。評論區(qū)里，36歲觀眾感慨“還是喜歡看猴哥”，也有人從妖怪“有撐腰才敢作惡”的設定中看到社會現(xiàn)實，更有觀眾直言“希望現(xiàn)實中出現(xiàn)孫悟空這樣的能人”。這種將經(jīng)典IP與現(xiàn)代思考結(jié)合的創(chuàng)作方式，讓作品突破了單純娛樂的范疇。

技術實現(xiàn)層面，制作團隊面臨兩大挑戰(zhàn)：一是如何在水墨畫風下保持孫悟空形象統(tǒng)一，同時確保打戲流暢；二是如何在控制成本的前提下完成高質(zhì)量特效。漫屋AI提供的解決方案成為關鍵支撐。其“全鏈路一體化”生產(chǎn)流程，將劇本解析、資產(chǎn)生成、分鏡管理、視頻生成、配音對口型等環(huán)節(jié)整合在一個系統(tǒng)內(nèi)，避免了創(chuàng)作者在不同平臺間反復切換導致的效率損耗。

針對角色一致性難題，漫屋AI的“Sora三秒主體設置”功能和融圖技術，為孫悟空建立了“動態(tài)數(shù)字指紋”和視覺錨點。即使多只猴子同框，主角依然保持高辨識度，面部結(jié)構和神態(tài)氣質(zhì)在不同鏡頭中穩(wěn)定呈現(xiàn)，滿足了商業(yè)制作對敘事連貫性的要求。這種技術保障讓主創(chuàng)團隊能夠?qū)Ｗ⒂趦?nèi)容打磨，而非被技術細節(jié)牽制。

在模型調(diào)度方面，漫屋AI整合了Vidu、Sora、即夢等頂尖模型，形成可一鍵調(diào)度的“模型矩陣”。制作團隊可根據(jù)分鏡需求靈活切換引擎：打斗戲調(diào)用動態(tài)流暢的模型，文戲則選用光影質(zhì)感更強的模型。這種“按需分配”的方式，既保證了創(chuàng)作自由度，又降低了管理多個API和賬號的成本，讓小團隊也能以高性價比完成復雜制作。

漫屋AI的工業(yè)化思維體現(xiàn)在對創(chuàng)作者工作流的深度尊重。創(chuàng)始人開元強調(diào)：“我們不是讓用戶適應平臺，而是讓平臺還原用戶的工作流。”這意味著每個團隊原有的提示詞習慣、分鏡邏輯、美術偏好都能遷移到系統(tǒng)中，形成專屬的自動化流程。這種設計既壓縮了單集制作周期，又保留了團隊的創(chuàng)意主導權，讓AI工具真正回歸服務者角色。

當前漫劇市場正經(jīng)歷從“能不能做”到“好不好看”的轉(zhuǎn)型。當供給量爆發(fā)式增長，用戶對故事完整性、畫風獨特性、角色一致性的要求越來越高。漫屋AI沒有參與基礎模型參數(shù)的競爭，而是將頂尖模型作為“發(fā)動機”，構建了專為漫劇量產(chǎn)設計的數(shù)字制片廠。小型團隊無需自建復雜管線，就能獲得商業(yè)化生產(chǎn)能力，從角色鎖定到資產(chǎn)沉淀的全流程被封裝進一個平臺。

《西游后傳》的成功證明，爆款內(nèi)容不是工業(yè)化流水線的標準件，而是獨特審美與強大工具的化學反應。當技術足夠“順手”，創(chuàng)意便能突破枷鎖自由生長。這種“輔助人而非替代人”的理念，正在讓更多小團隊有機會將創(chuàng)意故事轉(zhuǎn)化為影視作品，推動AI短劇行業(yè)向更成熟的方向發(fā)展。