在央視春晚的舞臺(tái)上，一場(chǎng)跨越三十年的科技與藝術(shù)的對(duì)話悄然上演。1996年，小品《機(jī)器人趣話》中蔡明飾演的“菜花”機(jī)器人，以幽默詼諧的方式在觀眾心中種下了對(duì)人形機(jī)器人的想象種子；而2026年的春晚現(xiàn)場(chǎng)，蔡明與真正的機(jī)器人同臺(tái)共演，將這份想象轉(zhuǎn)化為觸手可及的現(xiàn)實(shí)。

北京松延動(dòng)力科技集團(tuán)股份有限公司攜其多款機(jī)器人產(chǎn)品亮相春晚語(yǔ)言類節(jié)目《奶奶的最愛》，包括四臺(tái)雙足人形機(jī)器人和一臺(tái)仿生人形機(jī)器人。這是人形機(jī)器人首次在春晚語(yǔ)言類節(jié)目中擔(dān)任重要角色，標(biāo)志著人工智能技術(shù)在文藝表演領(lǐng)域邁出了重要一步。

節(jié)目中，兩臺(tái)名為“小頑童N2”的機(jī)器人展示了驚人的運(yùn)動(dòng)能力，連續(xù)完成側(cè)手翻和空翻動(dòng)作，并穩(wěn)穩(wěn)落地。另一臺(tái)名為“小布米”的機(jī)器人則以高度擬人的跑步姿態(tài)亮相，其動(dòng)作流暢自然，完全顛覆了傳統(tǒng)機(jī)器人僵硬的運(yùn)動(dòng)印象。這些表演背后，是松延動(dòng)力團(tuán)隊(duì)超過(guò)300個(gè)運(yùn)動(dòng)控制算法策略的支撐，以及21版舞蹈動(dòng)作的反復(fù)打磨。

春晚舞臺(tái)對(duì)機(jī)器人表演提出了嚴(yán)苛要求。由于語(yǔ)言類節(jié)目取景范圍有限，四臺(tái)機(jī)器人需在約12平方米的空間內(nèi)完成高難度動(dòng)作，且每次落地都必須精準(zhǔn)到位，不能有任何震動(dòng)導(dǎo)致位移。為應(yīng)對(duì)這一挑戰(zhàn)，團(tuán)隊(duì)1:1復(fù)刻了春晚舞臺(tái)進(jìn)行排練，并在運(yùn)動(dòng)控制算法上進(jìn)行了針對(duì)性優(yōu)化。

“小布米”作為節(jié)目中年齡最小的“機(jī)器人孫子”，承擔(dān)了更多表演任務(wù)。它不僅學(xué)會(huì)了民族舞、機(jī)械舞和街舞等21種舞蹈，還以平均每?jī)商煺莆找环N新舞蹈的速度進(jìn)行訓(xùn)練。這種高效的學(xué)習(xí)能力，展現(xiàn)了消費(fèi)級(jí)人形機(jī)器人在文藝表演領(lǐng)域的巨大潛力。

節(jié)目高潮部分，蔡明推著一位與自己幾乎一模一樣的“假蔡明”登場(chǎng)，引發(fā)觀眾驚嘆。這位“假蔡明”是松延動(dòng)力研發(fā)的仿生人形機(jī)器人，其面部設(shè)計(jì)高度還原真人特征，甚至包括眼神角度和肩頸動(dòng)作等細(xì)節(jié)。為達(dá)到更好的上鏡效果，團(tuán)隊(duì)將機(jī)器人頭部尺寸縮小了30%，并在有限空間內(nèi)集成了32個(gè)電機(jī)，其中嘴部就配備了12個(gè)電機(jī)以實(shí)現(xiàn)精細(xì)表情控制。

仿生人形機(jī)器人的研發(fā)過(guò)程充滿挑戰(zhàn)。相較于可以奔跑跳舞的雙足機(jī)器人，仿生機(jī)器人需要更精準(zhǔn)地模擬人類微表情和肢體語(yǔ)言。團(tuán)隊(duì)在30天內(nèi)完成了從任務(wù)接收到1:1復(fù)刻的全過(guò)程，解決了小型化設(shè)計(jì)與精密運(yùn)動(dòng)控制之間的矛盾，創(chuàng)造了仿生機(jī)器人研發(fā)的新紀(jì)錄。

這場(chǎng)表演不僅展示了中國(guó)在人形機(jī)器人領(lǐng)域的技術(shù)突破，更開創(chuàng)了人工智能與文藝創(chuàng)作深度融合的新模式。當(dāng)科技遇見藝術(shù)，當(dāng)想象照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，這場(chǎng)跨越三十年的春晚對(duì)話，正書寫著智能時(shí)代的新篇章。